武汉大学哲学学院博士生导师简介：邹元江

　　考博考生生准备要参加博士研究生考试时，必须要先确定准备攻读博士的相关专业，然后选择该专业有招生需求的学校，接下来应该联系博士生导师，只有当博士生导师同意考生报考，考博生才可以报考。所以提前了解博士生导师的学术文章及联系方式很重要，新东方在线特整理了各招收博士院校博导的简介及联系方式供考博生参考。

　　教师基本信息

　　姓名： 邹元江

　　性别：男

　　职称：教授

　　是否在职：是

　　所在学科：美学

　　电话：15827299694，027-68765062(H)

　　邮箱地址： yjzou2011@163.com

　　居住地址：中国湖北省武汉市武昌珞珈山武汉大学哲学学院，430072

　　个人网站、网页

　　简 介：

　　邹元江，祖籍山东泰安，生于湖北武汉。在武汉大学哲学学院师从著名美学家刘纲纪教授先后获得哲学硕士、博士学位，现任武汉大学哲学学院教授、博士生导师。曾长期兼任武汉大学艺术学系教授、博士生导师。曾应邀到德国特里尔(Trier)大学、波恩(Bonn)大学;日本早稻田(Waseda)大学;法国巴黎第七大学(Diderot)、巴黎第十大学(Nanterre)、贝桑松(Besancon)大学;英国利兹(Leeds)大学、纽卡斯尔(Newcastle)大学、阿伯丁(Aberdeen)大学、伦敦(London)大学亚非学院等高校讲学。曾应邀到日本早稻田大学、法国巴黎第十大学、加拿大弗雷泽大学、台湾中央研究院、台湾大学、台湾辅仁大学、台湾中国文化大学、台湾中山大学、香港中文大学、香港城市大学、澳门基金会、中国社会科学院、中国艺术研究院、北京大学、中国人民大学、南京大学、中山大学、浙江大学、厦门大学、中央戏剧学院、上海戏剧学院、中国戏曲学院等几十所大学和研究机构参加了120余次学术会议，其中重要的国际学术会议50余次。曾应邀到中国驻英国大使馆、英国利兹大学、中国传媒大学、东南大学、西南大学、华南师范大学、苏州大学、河南大学、黑龙江大学、山西师范大学、南昌大学、新疆大学、杭州师范大学、中国戏曲学院、云南艺术学院、星海音乐学院、广州大学、大连外国语学院、华中科技大学、华中师范大学、海军工程大学、华中农业大学、湖北工业大学、湖北美术学院等几十所大学，国家图书馆、湖北省图书馆、佛山市图书馆、中山市图书馆等十余家图书馆，湖北省美术馆、河南省美术馆、武汉美术馆及湖北电视台、贵州电视台、武汉电视台“文津讲坛”、“化成天下人文讲座”、“精品人文大讲堂”、贵阳“孔学堂”、“南风讲坛”、“香山讲坛”、“问津国学讲坛”、“听涛讲坛”等多家讲坛，上海市文联、湖北省文联、云南省文联、浙江省社科联、共青团湖北省委、湖北省交通厅、广州市人事局、汉十高速等单位作了百余场学术报告。

　　主要研究领域和方向

　　主要研究领域：中国美学、艺术美学

　　主要研究方向：审美陌生化思维、先秦美学、王夫之诗学、意象与非对象化、审美心理学、丑角意识与丑角美学、汤显祖戏剧美学、梅兰芳表演美学、二十世纪中西戏剧美学、戏剧“怎是”研究、二十世纪山水画变革研究、非物质文化遗产保护传承研究等。

　　开设课程

　　本科生：《美学原理》、《审美心理学》、《艺术设计学》

　　研究生：《审美心理学》、《戏剧美学》、《戏剧美学原著选读》

　　主要论著或代表作

　　主要论文:

　　150、《对京剧表演对象化思维的反思》，《戏剧艺术》2016年第4期;

　　149、《“意在言先，亦在言后”——中国哲学美学感受、创造方式论》，《河北学刊》2016年第3期;

　　148、《汤显祖与莎士比亚：“巨人时代”产生的“时代巨人”》，《人民日报》海外版2016年3月17日;

　　147、《汤显祖“临川四梦”近年来的海外传播》，《人民日报》海外版2016年3月17日;

　　146、《关于戏曲本体论问题与叶朗、施旭升和李伟等先生对话》，《艺术百家》2016年第1期;

　　145、《清顺治优伶表演本<荔枝记>的价值》，《福建艺术》2016年第1期;

　　144、《我们需要培养什么样的戏剧艺术研究者?》，《四川戏剧》2015年第11期;

　　143、《昆曲<牡丹亭>：坂东玉三郎寻“根”演绎的历史回声》，《云南艺术学院学报》2015年第4期;

　　142、《中国昆曲当代传承的状况及问题——一个学者眼中的当代昆曲传承史》(法文)，法国 《Histoire du theatre》2015年;

　　141、《论作为舞台艺术家的曹禺剧作》，《艺术百家》2015年第5期;

　　140、《关于濒危戏曲剧种的地方保护法规构建问题》，《艺术百家》2015年第3期;

　　139、《从青春版<牡丹亭>上演十周年看昆曲传承的核心问题》，《戏曲艺术》2015年第2期;

　　138、《如何表现和表现得如何作为戏曲表演艺术最根本的问题》，《文艺研究》2015年第3期;

　　137、《居住的环境伦理美学》，《河北学刊》2015年第2期;

　　136、《票友族群与梅兰芳表演艺术的“创新”——以<梅郎集>为研究个案》下篇，《民族艺术》2015年第3期;

　　135、《票友族群与梅兰芳表演艺术的“创新”——以<梅郎集>为研究个案》上篇，《民族艺术》2015年第2期;

　　134、《昆曲民间沉重传承的活态记忆——读张允和<昆曲日记>札记》，《艺术百家》2015年第1期;

　　133、《对“艺术界”理论与“艺术制度论”的质疑》，《美学与艺术研究》第6辑，武汉大学出版社2015年12月版;

　　132、《“梅兰芳”的魅力何在?》，《中国艺术时空》2014年第6期;

　　131、《关于如何传承和弘扬中华美学精神的思考》，《美与时代》2014年第12期;

　　130、《论余笑予的戏曲导演艺术》，《文化遗产》2014年第6期;

　　129、《对地方戏曲发展三重误区的思考》，《文艺新观察》2014年第2期;

　　128、《梅兰芳表演美学解释的日本视野--以梅兰芳1919、1924年访日演出为个案》下篇，《戏剧艺术》2014年第4期;

　　127、《梅兰芳表演美学解释的日本视野--以梅兰芳1919、1924年访日演出为个案》上篇，《戏剧艺术》2014年第3期;

　　126、《狄德罗在中国的引介及其对中国戏剧美学思想的影响》，《戏剧》2014年第2期;

　　125、《梦即生存：杜丽娘的生存场域》，《艺术百家》2014年第1期;

　　124、《话剧艺术的魅力何在?》，《四川戏剧》2014年第3期;

　　123、《论中西审美差异与伦理影响》，加拿大《文化中国》2013年第4期;

　　122、《“思想家”对我们意味着什么?》，《艺术百家》2014年第2期，另载邹元江主编：《中国当代美学的回顾与展望暨刘纲纪先生八十华诞学术研讨会文集》“代序”，武汉大学出版社2013年12月出版;

　　121、《跨文化传播交流的艰难探索--中法合作上演<司卡班的诡计>观感》， 法国《对流》第8期，另载《福建艺术》2013年第2期;

　　120、《梅兰芳对谭鑫培创新精神的继承和超越》，《戏剧》2013年第5期;

　　119、《中国戏曲艺术的当代命运》(法文)，法国《戏剧/公众》2013年;

　　118、李一鸣《周韶华绘画美学思想研究》“序”，湖北美术出版社，2013年出版;

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